To beskadigede sjæle krydser veje i ultimativt utilfredsstillende 'Sound Inside'
Det, der holder The Sound Inside sammen, er den hastendehed, som live-feedet giver det. Hele vejen igennem hviler den på den understrøm af spænding, der uvægerligt ledsager live-shows, der spilles live og i realtid.
Der er nogle ting, Goodman Theatre får ret med dramatikeren Adam Rapps The Sound Inside, den første af tre, streamede-live-fra-teatret-produktioner, der er planlagt til den passende navngivne Live-serie. Men der er flere ting, som Rapp tager så galt, at dramaet begynder at virke som en satire om emo-engelsk studerende og idiosynkratiske professorer, der involverer deres studerende i deres egne alvorlige helbredsproblemer.
'Lyden indeni'
Hvor: Streaming live fra Goodman Owen Theatre
Billetter: $30, $60 for tre-play Live-serier
Kørselstid: 90 minutter, ingen pause
Info: GoodmanTheatre.org/Live
På den positive side: instrueret af Robert Falls, er The Sound Inside det tætteste, jeg er kommet siden lockdownen på at føle, at jeg er i et rigtigt teater med faktiske kød- og blod-skuespillere (i modsætning til Zoomed). Det skyldes til dels videoinstruktør Christiana Tye. Hun giver produktionen en filmisk flair uden at gå på kompromis med følelsen af umiddelbarhed, der er indlejret i levende teater. I nærbillederne er sårbarheden hos den faste Yale engelsk professor Bella (Mary Beth Fisher) og hendes urolige, gådefulde elev Christopher (John Drea) rå og umiskendelig.
De brede optagelser skaber sensationen af den øde akademiske verden, der er opslugt af en meget mere skumle, større verden, begge smukt gengivet af designerne Jason Lynch (lys), Richard Woodbury (original musik og lyd) og Paul Deziel (projektionsdesign).
Scenografen Arnel Sancianco har rekonfigureret Goodmans mindre Owen-teater for at rumme det minimalistiske, men fordybende sæt, hvor Fisher og Drea leverer præstationer, der er stærke nok til at gøre Rapps blomstrende dialog tolerabel. The Sound Inside stræber efter elegisk, litterær meditation om dødelighed, men leverer for det meste prætentiøse banaliteter.
Fishers Bella lyser op som en stjernekaster, når hun diskuterer litteratur og dæmpes, når hendes verden træder uden for grænserne for store romaner. Fisher er en mester i at spille sardoniske kvinder med en brutalt ærlig selvfølelse; Når Bella beskriver sig selv som fire eller fem grader ud over middelmådig, er det med brutalt pragmatisk bevidsthed.
Dreas opfattelse af Christopher skifter effektivt fra vindende og skamfuld til flygtig og besat i løbet af et par vejrtrækninger. Intensiteten af sidstnævnte gør karakteren overbevisende, men plottet højst usandsynligt.
Efter hans første følelsesmæssige udbrud er det svært til umuligt at forestille sig, at en professor mødes med Christopher alene på deres kontor. Han dukker op uden en aftale, og hans ondskabsfulde, stort set uprovokerede, udbrud (Twitter og baristaer påkalder sig særlig vrede) ser ud til at stride mod sociopatien, især når han spytter på gulvet. Hans insisteren på, at han ikke bruger e-mail, virker omtrent lige så sandsynlig som en ny Sylvia Plath-roman, der rejser sig fra Honoré de Balzacs grav. Dette er Yale fra det 21. århundrede, ikke en off-grid-sekt.
På et tidspunkt bliver Christopher kortvarigt katatonisk. Hans øjne bliver blanke. Han holder op med at svare. Bella vifter med hånden foran hans ansigt til ingen nytte. Søger hun læge? Nej. Hun virker ikke særlig bekymret over at være alene på sit kontor med en studerende, der spytter, råber, taler om en onkel, der havde sex med en overdøvet fasan, og går brat, fuldstændig non-verbal.
Rapps forsøg på at få Bella og Christopher til at diskutere litteratur ville ikke være malplaceret i et engelsk 101-undersøgelseskursus, der dækker folk som Dostoyevsky, James Salter, J.D. Salinger og Theodore Dreiser. Men når Bella taler med Christopher om søndagsmorgen defineret af nøgne sammenflettede lemmer, føles det et skridt væk fra en Sidney Sheldon-roman.
Det, der holder The Sound Inside sammen, er den hastendehed, som live-feedet giver det. Hele vejen igennem hviler den på den understrøm af spænding, der uvægerligt ledsager live-shows, der spilles live og i realtid.
Skulle materialet være på niveau med mediet og forestillingerne.
Tilmeld digNyhedsbrev for underholdning
Tak for din tilmelding!
Tjek din indbakke for en velkomstmail.
E-mail (påkrævet) Ved at tilmelde dig accepterer du vores Bekendtgørelse om beskyttelse af personlige oplysninger og europæiske brugere accepterer dataoverførselspolitikken. AbonnerKunhavigi: