Inderlig uden at være sentimental sporer 'Herself' en irsk mors vej ud af misbrug
Den vedholdende linje er hendes bånd til sine børn og hendes vilje til at finde dem et sikkert hjem.
Phyllida Lloyd's Herself, et irsk drama om ægtefællemisbrug, der er sat mod Dublins boligkrise, har nogle narrative svage punkter, men dets grundlag af modstandskraft og hjerte er stærkt.
Tidligere forsøg på film af Lloyd, en veteran teaterinstruktør, har været mere komplicerede, stjernehistorier (Mamma Mia! The Iron Lady). Men Herself er en mindre, nyrealistisk og ofte rørende historie om Sandra (Clare Dunne, der skrev manuskriptet sammen med Malcolm Campbell), en mor til to døtre (Molly McCann, Ruby Rose O'Hara) og hustru til en monstrøse dyr, Gary (Ian Lloyd Anderson).
Amazon Studios præsenterer en film instrueret af Phyllida Lloyd og skrevet af Clare Dunne og Malcolm Campbell. Vurderet R (for sprog og noget vold i hjemmet). Spilletid: 97 minutter. Tilgængelig fredag på Amazon Prime Video.
Nogle af de store beats i Herself er på grænsen til kliché, men alt derimellem lyder sandt takket være Dunnes standhaftige præstation og filmens delikate følelse af menneskelighed. Filmen begynder næsten øjeblikkeligt med den hensynsløse tæsk af Sandra af Gary. Det er selvfølgelig en kvalmende scene, selvom man, givet dens stumpe timing i filmen, er skilt fra enhver forbindelse til karaktererne. Alligevel holder Lloyd fra starten kameraets fokus på forbindelsen mellem Sandra og hendes unge piger, som hun sender løbende, så snart Gary kommer hjem.
Båndet mellem Sandra og døtrene - som begge er langt mere naturlige end de fleste børn set i film - er hendes selvgående linje, ligesom Sandras beslutsomhed for at finde et sikkert hjem til sine børn. Boliger og hjemløshed har været et problem i Irland i de seneste år, og det er ikke ualmindeligt, at dem, der har brug for almen bolig, bliver placeret på hoteller i måneder eller endda år. Da Sandra henvender sig til boligmyndigheden, som placerer hende på et hotel, er hun selv på grænsen til den slags socialrealisme, Ken Loach har specialiseret sig i. Sandra kommer med et nyt forslag: Hvis hun bygger sit eget hus ud fra et sæt, der koster omkring 50.000 $, Det vil faktisk koste regeringen færre penge.
Sandra, en servitrice på en pub, finder en usandsynlig velgører i en læge, hun hjælper med at tage sig af (en meget god Harriet Walter), som tilbyder en baggård som et plot. Gennem plukning og fællesskab samler Sandra en lille, improviserende besætning af hjælpere, ledet af en modvillig, men venlig entreprenør ved navn Aido (Conleth Hill, også meget fin). En varm ånd af næstekærlig goodwill vokser, efterhånden som alle melder sig ind, hvilket Aido tilskriver det gamle irske udtryk for meitheal.
Det kan lyde som en feel-good, lavet-til-film-fortælling, og hun selv fremtryller virkelig en fabelagtig følelse. Men filmen, jordnær og nøgtern, nægter at blive båret i vejret af følelser, men navigerer i stedet en vanskelig og smertefuld vej mod selvopretholdelse og fornyelse.
Kunhavigi: