ROEPER: Stram fokus intensiverer dramaet om oprørsrecap 'Detroit'
Mens brutaliteten vokser, og tragedien udspiller sig i Detroit, undrer du dig ikke over, hvordan sådanne ting kunne være sket i Amerika i 1967.
Du undrer dig over, hvordan sådanne ting stadig kunne ske i Amerika i 2017.
Kathryn Bigelows Detroit, der ankom i biograferne næsten præcis 50 år siden Detroit-optøjerne i slutningen af juli 1967, er en brændende, pulserende, chokerende og dybt effektiv dramatisk fortolkning af begivenheder i og omkring Algiers Motel, hvor politiet torturerede, misbrugte og overfaldt en dusin mistænkte, der myrdede tre af dem.
Ligesom Kathryn Bigelows to seneste spillefilm, The Hurt Locker (2008) og Zero Dark Thirty (2012), er denne film sat på baggrund af en voldelig konflikt, hvor mange scener foregår i en krigszone.
Kun denne gang er krigszonen den femtestørste by i USA på det tidspunkt.
Instruktør Bigelow bruger sin ofte foretrukne, rystende kamera, pseudodokumentariske teknik til at fordybe os i Detroit-optøjerne i '67. I separate episoder bliver vi præsenteret for mange af de karakterer, der vil blive nøglespillere i Algiers Motel Incident, som det ville blive kendt.
• Larry Reed (Algee Smith) er forsanger for the Dramatics, en R&B-gruppe, der er ved at gå på scenen i Fox Theatre og fremvise deres skuespil for Motown-spejdere, når showet er aflyst, og auditoriet er ryddet på grund af volden, der bryder ud netop uden for.
• Detroit-politibetjent Philip Krauss (Will Poulter) skyder en plyndrer ned ved højlys dag og skyder ham i ryggen - men efter at Krauss er klædt på af sin befalingsmand og fortalt, at han kan blive anklaget for mord, er han tilbage på gaden, i uniform og på vagt.
• Melvin Dismukes (John Boyega), der arbejder som en bevæbnet sikkerhedsvagt, der beskytter en lille virksomhed, håber, at han kan bruge sin status som en sort myndighedsfigur til at fungere som mægler mellem retshåndhævere og nogle af de lokale, der forkæler for en konfrontation.
Da dele af byen brænder, bliver nationalgarden tilkaldt, og vi ser kampvogne rulle gennem Detroits gader. Skud lyder fra alle retninger. Plyndrer smadrer butiksvinduer og stikker af med elektronik og dagligvarer. Detroit politi og soldater fra staten Michigan patruljerer gaderne, foretager arrestationer og opfordrer folk til at gå hjem. Oprørere kaster sten mod brandmænd. Til tider er politiet nødt til at undvære snigskytte.
Alle er på kant. Det føles som om, det kun er et spørgsmål om tid, før tingene går fra slemt til værre til helvedes.
Instruktør Bigelow klipper problemfrit fra arkivnyhedsoptagelser til sin filmfotograf Barry Ackroyds fantastiske, geniale og til tider klaustrofobisk intense arbejde. På det tidspunkt, hvor historien når frem til Algiers Motel, er følelsen af forestående rædsel til at tage og føle på, selvom man ikke kender historien om, hvad der skete der.
Larry og hans ven Fred (Jacob Latimore) har stadig sine tråde på scenen på, og søger tilflugt på Algier, et nedslidt motel, hvor gæsterne stadig fester ved poolen og på deres værelser, selvom skud lyder, og flammerne slår skylinet i nærheden.
Da nationalgarden opretter en forpost nær Algier, tager en hotelgæst ved navn Carl (Jason Mitchell) en starterpistol frem og affyrer flere skud ud i natten i et tvivlsomt forsøg på at bevise en pointe. (Geværet er fyldt med blanks.) Overbevist om, at der er en snigskytte i Algier, stormer Detroit-politiet og nationalgarden hotellet og trækker beboerne ud af deres værelser, mens de leder efter pistolmanden og/eller et våben.
Betjent Krauss tager ansvaret for afhøringen. Han og nogle af hans kolleger bliver forargede, da de finder to hvide piger (Kaitlyn Dever og Hannah Murray) i et værelse med en sort mand ved navn Greene (Anthony Mackie), som de umiddelbart antager for at være en alfons. Selv efter at Greene har bevist, at han er en otte-årig veteran fra Vietnam, lige hjemme fra krigen, slog politiet ham og truede med at dræbe ham.
Efterhånden som timerne tikker af ved Algier, og betjentene udskælder, intimiderer og torturerer et dusin indbyggere, der står op ad væggen i lobbyen, bliver Detroit stadig mere intens, stadig mindre i omfang. Bigelow undgår den store fortælling for en foruroligende tur ned i et kaninhul. Krauss bliver en diktator, sindssygt fuld af sin egen magt og had, og selv betjente og vagtmænd med nogle betænkeligheder over, hvad der sker, kan ikke samle modet til at stoppe ham.
I tredje akt skifter Detroit gear igen og bliver til et retssalsdrama, hvor Krauss og hans to hovedhåndlangere står for retten for overfald og mord. Filmen afspejler præcist, hvad der virkelig skete ved den retssag, og jeg lader det ligge.
Journalist-manuskriptforfatter Mark Boal (Bigelows samarbejdspartner på The Hurt Locker og Zero Dark Thirty) gør et storslået stykke arbejde med at jonglere med de mange historielinjer og skabe helt autentiske karakterer - nogle fejlbehæftede, nogle dybest set anstændige, nogle onde.
Detroit er fyldt med stærke præstationer. John Boyega leverer afmålt, stille resonansarbejde. I en forholdsvis lille rolle skaber Anthony Mackie stor gennemslagskraft. Will Poulter er en uforglemmelig skurk. Algee Smith fortjener den bedste birolle i betragtning for sin fremragende præstation som Larry, sangeren med stemmen, der kunne få engle til at græde. Den nat Larry håbede på at få sine drømme til at komme, endte han ved Algier, midt i et amerikansk mareridt.
Dette er en af de bedste film i 2017.
★★★★
Annapurna billeder præsenterer en film instrueret af Kathryn Bigelow og skrevet af Mark Boal. Vurderet R (for stærk vold og gennemgående sprogbrug). Spilletid: 143 minutter. Åbner fredag i lokale teatre.
Kunhavigi: