Rolling Stones 'Exhibitionism' mangler historie, men er stadig sjov
Den nye Rolling Stones-udstilling, Exhibitionism, gør sagen for sit navn over næsten 18.000 kvadratmeter plads på Navy Pier. Den potentielle faldgrube ved sådan en storstilet skrotpose med guitarer og andre instrumenter, kostumer, album- og plakatkunst, kontrakter, dagbogssider, fotos, videopræsentationer og faksimiler af en ussel lejlighed og et backstage-område er det, der gjorde det muligt for Stones at fortjener en sådan behandling - musikken - kunne blive overskygget af showet.
DE RULLINGENDE STEN 'UDSTILLING'
Anbefalede
Hvornår: 15. april til 30. juli
Hvor: Navy Pier, Festival Hall B, 600 E. Grand
Billetter (tidsstemplet): $32-$35 for voksne, $25-$27 for studerende, militært personel og seniorer (65+ over); børn under 6, gratis. VIP-billetter, $80. Grupper (1o eller flere) besøger BICGroups.com
Info: StonesExhibitionism.com
De største fejl ved udstillingskunsten - som åbner lørdag og kommer til Chicago via New York og oprindeligt London - involverer en fejl i at forbinde visse musikalske prikker, men det, udstillingen gør godt, er at give det kunstneriske grundlag for at give billederne sådan forhøjet statur. Og det er sjovt.
Musikere kan altid godt lide at tale om, at det kun handler om musikken, står der på et vægskilt, der tilskrives forsanger Mick Jagger. Det er det selvfølgelig ikke. Det handler om, hvordan du bærer, hvordan du ser ud, hvad dine holdninger er - alle disse ting.
Du læser denne besked få skridt væk fra de lange korridorer af kostumer, der spænder over det britiske bands 50-årige karriere, og hvad der umiddelbart er slående er, at dette instinkt for showmanship var der fra den skrappe begyndelse, da Stones transformerede Chuck Berry-riffs og Chicago blues-rytmer til noget hofte-rystende deres eget. Vi er så vant til at se tidlige optagelser af bandet i sort/hvid, at vi måske ikke har overvejet, at livepublikummet blev forkælet med Brian Jones i en fløjlsfarvet jakke i 1963 eller Charlie Watts i en skovgrøn tartan-dragt fra London-butikken Granny Takes a Trip i 1966.
RELATEREDE
Mick Jagger, Keith Richards chatter Chicago blues, 'Exhibitionism'
En Chicago-fotografs liv på vejen med Rolling Stones
Tingene bliver mere psykedeliske, glamourøse og campy-skøre, efterhånden som bandet indvarsler en æra med arena- og stadionturnéer, og guitaristen Keith Richards og især Jagger klæder sig for at sikre, at fans i det øverste dæk vil se deres flamboyante outfits. Man kan argumentere for, at Stones aldrig har udviklet sig musikalsk længere end deres uundværlige sange fra 1981, Start Me Up og Waiting on a Friend (som begge var genopstået fra gamle sessioner), men moden blev ved med at udvikle sig, med Jagger iøjnefaldende, nogle gange -latterlige outfits fra navnedesignere som Alexander McQueen og sangerens mangeårige partner L'Wren Scott, der før sit selvmord i 2014 designede forskellige farverigt mønstrede silke- og satinjakker plus en mørk fjerkappe, der ser velegnet ud til Chewbacca.
Udstillingens vægt på kostumer leder tankerne hen på David Bowie Is, en anden interaktiv rockstjerne-ekstravaganza, som Museum of Contemporary Art præsenterede i slutningen af 2014 og er en åbenlys inspiration her. Men Bowies modeskift tjente som tegn på hans evigt skiftende personae, spejlet af skift i hans musikalske tilgange.
Bowies kostumer fortæller en historie; det gør stenene ikke. Der er ingen forbindelse mellem den ujævne, rodsyge, spredte rock fra Stones' vartegn Exile on Main Street til de fjollede fløjlsdragter, som Jagger havde på den efterfølgende turné. Showene var forestillinger for skuespillets skyld, hvor musikken gav det dansbare soundtrack.
Så det kan være passende, at ekshibitionismen ikke præsenteres som en kronologisk fortælling. Bandet nød spidsbelastningsperioder - såsom den eksotiske, drivende Aftermath (1966); den klassiske 1968-72-strækning af Beggar's Banquet through Exile og den funky genopblussen af Some Girls (1978) - men har lavet Rolling Stones-musik hele vejen igennem.
De tidlige dage er mest slående repræsenteret i en genskabelse af en snusket Chelsea-lejlighed delt af Jagger, Richards, Jones og en anden ven og fyldt med Watneys Red Ale-flasker, kaffekopper, cigaretstumper, herreløse sokker, Muddy Waters og Chuck Berry-plader og uvaskede. plader (så mange plader!), der dækker næsten alle snavsede overflader. Det er sjovt at forestille sig, at disse fremtidige fløjlsjakkebærere lever i en sådan elendighed, selvom udstillingen ikke rigtig leder os gennem, hvordan de kom fra det ene sted til det andet.
Dette er det manglende element: Hvordan blev Stones til Stones? Hvordan begyndte de at skrive sange og klatre på de kunstneriske og kommercielle stiger? Hvad skete der, når det gik godt og mindre godt musikalsk?
Richards dækker sådant materiale pænt i sin Life-memoir, og der er nogle indsigtsfulde indspillede og trykte interviewuddrag her, såsom hans påskønnelse af open-G-stemning på en femstrenget mørk træguitar eller hans forklaring på at skifte fra en hulkrop Epiphone Casino til en solid Gibson Les Paul, fordi han blev træt af førstnævntes feedback.
En skat er en lillebitte dagbog, som Richards førte i 1963, med sådanne noter som Første sæt 8:30-9:00. Musikalsk meget god, men klikkede ikke helt. Andet sæt 9:15-10:15. Svingede meget bedre. Brian og jeg er hellere afskrækket af mangel på volumen...
Der er også et galleri med Richards og Ron Woods guitarer, som er smart i sig selv, selvom det ville have været oplysende at høre uddrag af disse instrumenter blive brugt på plade. I samme rum er en cool mixboard-funktion, hvor du kan skrue op og ned for de individuelle numre (Jaggers hovedvokal, guitarer, bas, trommer, backing vokal, keyboards...) af otte forskellige sange, inklusive Rocks Off, Miss You og Nattens Undercover. Et andet højdepunkt er Andy Warhols tidlige 70'er-skitser og malerier af Jagger.
Flere ekshibitionistiske elementer var ikke klar under pressepremieren i onsdags, inklusive en 3D-præsentation af en 50-års jubilæumsforestilling af Satisfaction og sidebelysningsbehandlingerne for at øge stemningen i Martin Scorseses dokumentariske arbejde på bandet. Den færdige udstilling vil sandsynligvis føles mindre pletvis.
Videoen, der fremhævede Stones' MTV-tilbud, var der dog, ligesom en lille, ikke alt for virkningsfuld væg af Stones-in-Chicago-billeder, der er samlet til dette engagement.
David Bowie Is havde også historiefortællingsproblemer, især i dens spredte anden halvdel, så denne slags ting kan være svære at klare. Der er nok gas-gas-gas her til at underholde og fordybe Stones-fanen, der allerede ved, hvordan de fik deres tilfredshed.
Mark Caro er en lokal freelanceskribent.
Kunhavigi: