Ved Second City rejser en middelmådighed sig fra asken
Efter en omtumlet tid ankommer den nye hovedscenerevy ’Together at Last’, og den er bare lidt bedre end den sidste.
Det radikale ved Together at Last, den første Second City mainstage-revy i næsten to år, er, at den ikke er så radikal.
Når alt kommer til alt, er dette et show, der kommer ud af kaos. Det har været den ene omgang omvæltning efter den anden på den gamle Wells Street-institution - en opstand over institutionel racisme, en mangeårig ejer ud, en ny ejer i. For ikke at nævne pandemien lukke Second Citys teatre og begrænsede det til internettet i mere end et år.
Nu kommer virksomheden tilbage med et show af nyt materiale, formet over de sidste par måneder, og det er langt fra en game-changer. Bortset fra et par justeringer er det typisk Second City fra det 21. århundrede: skitser og blackouts udført med høj energi, frenetisk tempo og prangende lys. Og rollebesætningen ankommer næsten intakt fra Do You Believe in Madness?, 2019-20-showet afkortet af COVID-19.
Hvornår: Åbent løb
Hvor: Second City, 230 W. North Ave.
Billetter: $29
Kørselstid: To timer inklusive pause
Info: secondcity.com
Galskab, desværre, var noget rod. Og selvom dette show også ikke lever op til Second City standarder, er ensemblet blevet mere behændigt og materialet lidt stærkere.
Samarbejde med ny direktør — Anneliese Toft, overflyttet fra e.t.c. scenen — skuespillerne åbner revyen med venlige bølger og derefter en bramfri erklæring om, at vi er f- - - ed! (Det er det første af mange frække ord i et show med et seriøst bandeproblem. Kunstfærdig bande har været en anden by, lige siden Del Close droppede f-ordet dagen efter JFK-mordet, men i dette show er bandeord der sjældent der for at forbedre joken. Det er meningen, at det skal være joken. Og joken bliver gammel.)
Selvom det er improvisationstungt, sætter Together sig til rette i et par manuskriptsange og scener. Et smart nummer lærer de uinformerede, hvordan man navigerer i en diskussion om aktuelle begivenheder (du kan altid citere Atlanterhavet, fordi ingen læser Atlanten), og Sarah Dell'Amico og Evan Mills laver en yndefuld sang-og-dans som et par, der er begejstrede for at være skilsmisse. Dell'Amico slår sig også effektivt sammen med Mary Catherine Curren for at spille fremmedgjorte Florida-venner, hvis konflikter uddybes i underholdende, velskrevne detaljer.
Nattens store politiske kulisse er en udvidet version af Joe Biden af Adam Schreck, der underligt nok portrætterer den berømte deliberative præsident som en hurtig snak med en George W. Bush-twang. Skitsen går knap så skarpt efter lette mål som Marjorie Taylor Greene og fluen på Mike Pences hoved.
Relaterede
Sorte alumner kræver undersøgelser i Second City
Andrew Alexander, medejer af The Second City, træder tilbage på grund af anklager om racisme
Second City opkøbt af private equity-selskabet i New York
Men de fleste ting afhænger af forslagene om, at publikum sender tekst (til skærme ved siden af scenen) eller råber, når de bliver bedt om det. I et trin op fra de triste Charades og Freeze Tag of Madness er disse segmenter innovative, om end grænseoverskridende: Den nuttede Jordan Savusa brøler som en minotaur, der er følsom over for one-liners om et foreslået emne, eller flydende flystyrtsoverlevende ser på publikums ideer at forstå, hvordan de er mystisk forbundet.
At se kvikke komiske hjerner øjeblikkeligt spinde guld fra forslag er en af de store spændinger ved Second City. Men på åbningsaftenen manglede Madness-skuespillerne ofte kommandoen over improvisationerne, de sputterede usikre svar eller underholdt hinanden (hvis ikke os) med deres usammenhæng.
I en ussel, alt for lang improvisation om pandemisk frustration, leger de tre kvinder festpiger, der forlader lockdown og er desperate efter handling. Hver af dem stiller spørgsmålstegn ved en fyr blandt publikum og forvandler hans svar til sexsnak, mens de vrider sig, mens de foreslår ham med en dum skolegårdsinnuendo. Hurra for at fejre kvindelig seksualitet, buh for billig humor.
Nykommeren til rollebesætningen, Mills, er en spændende tilstedeværelse, der bruger sine store øjne og smidige bevægelser til at spille en stalker, hvis identitet er en punchline. Asia Martin gør også indtryk, en sort kvinde, der opbygger goodwill gennem hele showet med sine sprudlende charme, og derefter udnytter det med en munter efterspørgsel efter penge fra skyldbelagte hvide mennesker (komplet med sit Venmo ID på skærmen).
Showet ender i en sang med af en optimistisk budskab om at få mest muligt ud af i dag. Det virker passende for en venligere, mere inkluderende Second City, hvor publikum nu får at vide individuelt, ansigt til maskeret ansigt, før showet, at bigotte forslag ikke er velkomne. Det er et mål, der er ædelt, og som helt sikkert kan eksistere side om side med at være klogere og sjovere.
Kunhavigi: