'Spencer': Kristen Stewart taler sagte, men siger så meget som en prinsesse i fortvivlelse
Hendes selvdestruktive Diana strejfer rundt på de kongelige gange, som om hun er i en surrealistisk (og ikke altid subtil) gyserhistorie.
Kristen Stewart er omkring en halv fod kortere end prinsesse Diana var og ligner ikke rigtig hende, og det er en skræmmende opgave at spille en af de mest berømte og mest fotograferede og optagede figurer i de 20.thårhundrede - hvilket gør Stewarts karriere-bedste, nomineringsværdige, hjerteskærende effektive præstation i Pablo Larraíns Spencer endnu mere imponerende.
Neon præsenterer en film instrueret af Pablo Larraín og skrevet af Steven Knight. Klasseret R (for nogle sprog). Spilletid: 116 minutter. Åbner torsdag i lokale teatre.
Som Lorrain gjorde med Jackie (med Natalie Portman som Jacqueline Kennedy) i 2016, har han skabt en sandhedsinspireret, men stort set fiktiv biografisk fabel, der centrerer sig om blot et par dage i en smuk og intelligent ung kvindes liv, der er opvokset i privilegier og relativ anonymitet, men så hendes liv slynges ind i et vanvittigt vanvid af international berømmelse og kontrovers efter at have giftet sig med en meget værdsat og generationsmægtig familie.
Med Spencer foregår historien i 1991 over en tre-dages juleweekend på Sandringham Estate, den uanstændige store landejendom til dronning Elizabeth II, der ligger på omkring 20.000 acres på Norfolkkysten. Det er et helt eget samfund, bemandet af privat sikkerhed, snesevis af køkkenarbejdere, et utal af tjenestepiger og kommoder og hjælpere-de-det-og-dat. Alligevel får personalet konstant besked på at tie stille og i det væsentlige forblive usynlige, og fra det øjeblik Diana ankommer (som sædvanligt sent til kongefamiliens irritation), er det næsten, som om hun er på ejendommen alene, mens hun vandrer igennem mørke og huleagtige gange, sniger sig rundt og ud af huset midt om natten som en flygtende fange og har visioner om et spøgelse fra fortiden.
Til tider er det, som om vi ser Dianas egen mareridtsagtige rejse gennem The Shining. Lorrain har lavet en gyserfilm om en dybt urolig ung kvinde, der er plaget af angst, en spiseforstyrrelse og en hang til selvskade - alt imens hun føler en kløft på størrelse med sig selv og sin mand og sine svigerforældre og bare om alle i verden undtagen hendes to unge drenge og et par sympatiske medarbejdere, som hun betragter som kære venner.
Med det jazzede partitur af Jonny Greenwood, der sætter tonen for kakofonien af lyde i Dianas indre verden, er Spencer en udsøgt designet, smukt fotograferet og til tider uhyggeligt surrealistisk historie, der primært foregår på godset, hvor Diana blev født - og hun vil lave talrige forsøg på at besøge hendes nu lukkede barndomshjem, inden weekenden er omme. Fra det øjeblik Diana ankommer til Sandringham, er det tydeligt, at hun er en paria for familien; de taler næsten ikke til hende, selv ved middagen, og næsten al kommunikation går gennem forskellige medarbejdere, uanset om det er Dianas loyale ventedame Maggie (Sally Hawkins) eller Equerry-majoren Alistair Gregory (magre og seriøst udseende Timothy Spall) ), en tidligere militærmand, der overvåger weekendens aktiviteter, men virkelig er der for at beskytte Diana, dvs. babysitte hende og sørge for, at hun ikke gør sig selv eller familien forlegen, med paparazziernes nysgerrige linser, der venter i det fjerne. mørk.
Stewarts Diana taler i en forpustet, stille afvæbnende tone, hendes hoved vippet nedad; hun ved, at alle øjne allerede er rettet mod hende, og hun behøver ikke tale op for konstant at undersøge. Ofte forsvinder hun dog, bogstaveligt og billedligt talt, uanset om hun gemmer sig i aflåste badeværelser og soveværelser, mens alle venter på hende eller forsvinder ind i vågne mareridtsfantasier, hvor hun ser for sig at rive en perlekæde fra sin hals, tabe den i sin suppe og knasende ned. på de enkelte perler - eller støde på Anne Boleyn, hustru til Henrik VIII, som blev halshugget, så kongen kunne gifte sig med en anden kvinde.
Det sidste element er typisk for manuskriptets selvfølgelighed. På trods af alle Lorrains sofistikerede visuelle indslag er Spencer alt andet end subtil. Dagen før en fasanjagt taler Diana med en af fuglene og opfordrer den til at flyve væk, før det er for sent. I en ganske vist rørende scene er den kongelige køkkenchef (Sean Harris) en venlig faderfigur, der dæmper Dianas frygt for, at personalet sladrer om hende og siger, at det er tværtimod; de er alle bekymrede for hende. Så, i den allernæste scene, får vi en anden fader-figur sit-down, denne gang med Spalls major Gregory, der fortæller Diana en forfærdelig historie om en kammerat, der bliver skudt gennem hovedet, mens han er midt i historien, og hvordan ofre bliver gjort i dronningens og landets navn, og Diana skal væk fra stuen og gør dig klar til middag, NU. Tak for peptalken, major.
Dianaen i Spencer er fortabt og forvirret og selvdestruktiv og har tydeligvis brug for hjælp. (Selv når hun tilbringer relativt glade øjeblikke med sine unge sønner William og Harry, er der en stille desperation over hendes bestræbelser på at holde dem underholdt.) Men hun er i det mindste i live. Stort set alle andre i den kongelige familie skuler rundt som de Walking Dead - næppe taler til middag, gennemgår bevægelser ved julegudstjeneste eller en fasanjagt, og er næsten ikke opmærksomme på børnene i huset. Sandringham er et hjemsøgt og glædesløst sted, fyldt med hjemsøgte og glædesløse mennesker. Vi er i en periode, hvor Diana kun har omkring seks år mere på denne jord, men i det mindste var hun i stand til at slippe fri og forhåbentlig opleve en vis grad af lykke i årene efter Spencers forestillede begivenheder.
Kunhavigi: