Spændende 'La La Land' skildrer kærlighed på klassisk musikalsk vis
Vi begynder med slutningen af La La Land (og dette giver intet væk), fordi slutningen er som en genial kortfilm for sig selv - smuk og hjertestop og fed og anderledes og wow.
Så mange film, selv mange af de gode, ender med en forudsigelig opblomstring, uanset om det er den klimatiske kampsekvens efterfulgt af en kort epilog; den store romantiske gestus toppede med et tilbagekald til en løbende joke; den sårede helt eller Lone Survivor siddende på sengen af ambulancen eller brandbilen med et tæppe viklet om skuldrene; eller det obligatoriske svævekamera, der trækker op, op og væk fra slutscenen, indtil vi har et fugleperspektiv over hele byen.
La La Land-forfatter-instruktør Damien Chazelle (Whiplash) er et flammende talent, og i sidste akt af denne spændende, energifyldte, smukke og stiliserede sang-og-dans-hyldest til de store studiemusicals fra 1940'erne og 1950'erne, er vi blæst væk af en sekvens, vi altid vil tænke på, altid se for os, når vi tænker på denne film.
De ofte parrede Ryan Gosling og Emma Stone leverer ægte filmstjernevendinger som Sebastian og Mia, to kæmpende håbefulde kunstnere - han en jazzmusiker, hun en skuespillerinde - der ville blive betragtet som unge i stort set ethvert univers uden for Hollywood, men finder sig selv løber tør for tid mod showbiz' tikkende ur, der siger, at hvis du ikke har nået det efter et par år, kan du lige så godt tage hjem.
La La Land foregår i dag, men det ser ofte ud til at foregå i en anden æra. Den smarte Sebastian foretrækker jordfarvede jakkesæt og slips af brunt og guld, mens Mia træder ud i en kjole i så lys gul, at det ville skamme solopgangen.
Efterhånden som de møder søde og så mødes søde igen og begynder det klassiske frieri med verbalt fægtning, der fører til foreløbige hengivenhedsbevægelser, der fører til … ja, du ved, hvordan sangen går, Sebastian og Mia bryder ofte ind i sang eller engagerer sig i en dejlig koreograferet dans numre, mens den virkelige verden falder i baggrunden, og vi bydes velkommen i en drømmeagtig fantasi.
La La Land åbner med et kæmpe plask, et udførligt produktionsnummer med titlen Another Day of Sun, sat midt i en tilsyneladende endeløs trafikprop på motorvejen. (Man kan nemt forestille sig Broadway-versionen af dette nummer, hvis og når La La Land laver den populære film-til-scene overgang.) Det er en utrolig ambitiøs sekvens med snesevis af kunstnere, der udfører en række sang- og dansende overdragelser med den ynde og dygtighed af et olympisk stafethold.
Fra den store store åbner går La La Land ubesværet over til et mere intimt, karakterdrevet omfang.
Mia arbejder som barista på en studiegrund. Det er det ultimative inden for næse-presset-til-vinduet-beskæftigelse, for Mia finder sig selv i at servere kaffe for filmstjerner og fange et glimt af Hollywood bogstaveligt talt lige uden for døren, og hun suser ofte ud af arbejde for at køre til endnu en audition - men kl. i slutningen af dagen, når det er klart, at casting-instruktørerne vil gå i en anden retning, er Mia omgivet af påmindelser om, at det ikke ligefrem har fungeret, siden hun forlod hjemmet for år siden med stjerner i øjnene.
I mellemtiden klamrer keyboardpuristen Sebastian stædigt fast i sin drøm om at åbne en gammeldags jazz-joint - men han skal klare sig ved at finde milquetoast-standarder i lounger og spille i cheesy coverbands fra 1980'erne.
Og så, i det helt rigtige øjeblik (eller er det bare det forkerte øjeblik?), bliver Sebastian og Mia forelskede, og Los Angeles afslører sig som et herligt, fantastisk Cinemascope-landskab - et stjernefyldt lærred, hvorpå den flotte leder mand og den dejlige hoveddame kan male deres kærlighedshistorie.
Emma og Ryan får dig ikke til at glemme Fred og Ginger. De er ganske gode, men det føles lidt som om, de er de bedste deltagere i Dancing with the Stars's historie og ikke i samme liga som de magiske danseduoer fra en svunden æra.
Det er ok. Sangene og partituret fra Justin Hurwitz (med tekster af Pasek og Paul) bærer dagen igennem.
Chazelles manuskript er håbefuldt og sødt og klogt og rigt. Hans retning er innovativ og fængslende. Linus Sandgrens filmografi er på Oscar-niveau.
Gosling og Stone er magiske sammen. J.K. Simmons og Rosemarie DeWitt giver deres ynde og nærvær til mindre, men mindeværdige roller. John Legend formår at få os til at glemme, at han er John Legend som Sebastians tidligere musikpartner, der tilbyder Sebastian en djævelens løsesum for at kompromittere hans musikalske overbevisning.
Der har været så meget filmfestival og kritisk hype om La La Land i så lang tid. Glem alt det. Det kommer ikke til at ændre dit liv. Det er ikke genopfindelsen af filmmusicalen.
Det er simpelthen vidunderligt.
★★★★
Summit Underholdning præsenterer en film skrevet og instrueret af Damien Chazelle. Vurderet PG-13 (for nogle sprog). Spilletid: 128 minutter. Åbner fredag i lokale teatre.
Kunhavigi: