'The Handmaiden': Crush komplicerer ulempen i flerlagsfortælling
Når vælgerne til en af de filmpriser, der er lavet til tv, uddeler trofæet for bedste kys eller mest romantiske par eller mest sexede scene, hvis de ikke inkluderer fyrværkeriet mellem Kim Tae-ri og Kim Min-hee i The Handmaiden, det vil være fordi de ikke har hørt om, endsige set The Handmaiden.
Vær ikke som vælgerne til en af de filmprisuddelinger, der er lavet til tv. Se The Handmaiden, for ikke kun indeholder den dristige og vovede - og alligevel integreret i plottet - sexscener, som mainstream Hollywood ikke ville turde udforske i disse dage, det er en smukt filmet, vidunderligt udfordrende, flerlags fortælling om trick på trick. , kort con på lang con, bedrag på bedrag.
Selv da jeg var lidt fortabt i den smukke tåge i den komplekse historie, var jeg begejstret.
Ligesom denne weekends andre firestjernede tilbud, Moonlight, øser den store Park Chan-Wooks The Handmaiden historien ud i tre distinkte kapitler.
Der går lighederne i stå.
I det japansk-besatte Korea i 1930'erne bliver en smuk og snærende ung kvinde ved navn Sookee (Kim Tae-ri) ansat som tjenestepige i en enorm ejendom, der ejes af en uhyre velhavende japansk bogsamler (Cho Jin-woong), og Lady Hideko (Kim Min-hee) er niece til bogsamlerens afdøde kone.
Sookee er en plante, placeret i jobbet af en klog næsten-sociopat af en bedrager, der kalder sig Fujiwara (Ha Jung-woo i en forestilling med stor olieagtig charme). Fujiwara er en fattig koreaner af fødsel og har genopfundet sig selv som en glat, velklædt, velforbundet japansk greve.
Ulempen, i det mindste i første omgang, virker relativt ligetil. Med Sookee, der arbejder indefra for at hjælpe tingene på vej, vil Fujiwara forføre Lady Hideko og adskille hende fra hendes formue.
Ah, men så begynder Sookee at udvikle følelser for Hideko. Alvorlige følelser. Alvorlige følelser, der fører til seriøst intense møder mellem de to kvinder.
At sige, at tingene bliver komplicerede derfra, kan bare være årets film underdrivelse. Det er nok at sige, at der er utallige drejninger, fantastiske flashback-sekvenser og spændte øjeblikke, hvor du vil finde dig selv i at holde vejret, mens du roder efter, at den ene ting eller den ene ting skal ske, uden at nogen fanger det.
The Handmaiden handler med tungt drama, aldrig mere end når de unge kvinder gør oprør mod de undertrykkende, manipulerende og til tider voldelige mænd, der forsøger at kontrollere deres liv - men den indeholder også noget kulsort humor, f.eks. det øjeblik, hvor en Nøglekarakter dør næsten, fordi en anden nøglekarakter et øjeblik og uforvarende lader en løkke stramme om halsen på hende.
Baseret på romanen Fingersmith, som faktisk udspillede sig i det victorianske England, flytter The Handmaiden en forrygende historie med stor succes. Det er ikke som om en tilpasning på den oprindelige placering ikke ville have fungeret; det er bare svært at forestille sig, at det er så frodigt og levende og så fyldt med så mange uforglemmelige billeder.
For hvert kapitel, der går, og hver forbigående afsløring om hovedpersonerne, bliver The Handmaiden mere spændende, mere medrivende. I næsten alle billeder forundres man over det komplicerede og indviklede scenografi, de præcise detaljer i kostumerne, den innovative brug af farver og lys og skygger, brillansen i kinematografien.
Park Chan-wook er en mester i klassisk affald, især i Vengeance-trilogien. Der er artisteri i hans filmskabelse, men også en masse blod, masser af syg humor og øjeblikke af ren og skær vanvid.
The Handmaiden rangerer blandt hans bedste film til dato.
★★★★
Amazon Studios og Magnolia Pictures præsentere en film instrueret af Park Chan-Wook og skrevet af Park og Chung Seo-Kyung, inspireret af romanen Fingersmith af Sarah Waters. Ingen MPAA-rating. På japansk og koreansk med engelske undertekster. Spilletid: 145 minutter. Åbner fredag i Musikkasseteatret.
Kunhavigi: