'Come Play': Digital dæmon forfølger en lille dreng i en vidunderlig forskruet gyserfilm
Autistiske Oliver, en enspænder og 'SvampeBob'-fan, har magten til at trække monsteret fra sin telefon ind i den virkelige verden
Kommunikationsapparatet har længe været et nøgleelement i gyserfilm, fra When a Stranger Calls (1979) til Scream (1996) til Unfriended (2014) og Cell (2016), og indbildskheden er taget til næste niveau i Come Play, hvor et talende monster ved navn Larry dybest set er fanget i verden af bærbare computere og tablets og smartphones og digitale tv'er, og bare venter på en invitation til at smutte ind i den virkelige verden og snuppe dit barn.
Focus Features præsenterer en film skrevet og instrueret af Jacob Chase. Vurderet PG-13 (til terror, skræmmende billeder og noget sprog). Spilletid: 96 minutter. Åbner torsdag i lokale teatre.
Måske vil du genoverveje hele den familiepakke, du har overvejet.
Jeg ville ikke have været overrasket over at høre, at Come Play var baseret på en Stephen King-historie – den har den slags vidunderligt fordrejet stemning – men faktisk er det instruktør-instruktøren Jacob Chase, der udvider det koncept, han først udforskede i 2017 i en fem-minutters kort med titlen Larry. Det viser sig, at dæmonfrø af en idé er velegnet til en spillefilm med en spændingsopbygning, nogle virkelig effektive pludselige skræmmeøjeblikke og en afslutning, der er tilfredsstillende, bevægende - og lidt skørt. (For ikke at nævne at efterlade plads til en mulig efterfølger, som omkring 99 % af gyserfilmene gør.)
Unge Azhy Robertson gør et bemærkelsesværdigt stykke arbejde som Oliver, et ikke-verbalt autistisk barn, der kommunikerer gennem en stemmeapp på en smart enhed, der giver ham mulighed for at skrive grundlæggende kommandoer og svar. Hvad med en voksen hjælper ved sin side i klasseværelset, regelmæssige terapisessioner med en rådgiver, der ikke virker så god til sit arbejde, ingen rigtige venner og forældre, der er på nippet til at gå fra hinanden, det er ingen overraskelse, at Oliver er mest glad og komfortabel i sit soveværelse. Omgivet af fantasy actionfigurer, føler sig tryg i denne kokon, farer Oliver vild i sine tegninger (børn i gyserfilm laver ofte tegninger, der burde vække alarmklokker) - og ser sit yndlingsprogram, Svampebob Firkant, igen og igen og over. Og over. (Jeg forsøger at forestille mig banen for SpongeBob-folket. Ikke at showet kommer ud i et dårligt lys - slet ikke. Det er bare en mærkelig sidestilling at se dette berømte søde og fjollede show som et konstant tema i en gyserfilm små børn skal bestemt IKKE have lov til at se.)
Gillian Jacobs er Olivers mor, Sarah, som er tæt på bristepunktet efter flere års viet næsten hvert vågent øjeblik til at tage sig af Oliver, og John Gallagher Jr. er Olivers far, Marty, som arbejder to job og sjældent er hjemme og virker mere end lidt adskilt fra familiedynamikkens virkelighed - men bliver den øjeblikkelige helt, når han går ind ad døren med en gave eller et kilde-monster-angreb. Sarah og Marty er så opslugte af deres smuldrende forening og forskellige andre problemer, at de er uvidende om Olivers introduktion til Larry, som opstår, når en e-bog med titlen Misunderstood Monsters bliver ved med at dukke op på Olivers telefon. Dette er Larry, historien begynder. Han bliver gjort til grin, fordi han er anderledes. Larry vil bare have en ven. Ligesom Oliver, der bliver gjort til grin, fordi han er anderledes, og bare gerne vil have en ven.
Larry er lige ude af filmens monster-playbook - et uhyggeligt, snoet, rædselsfuldt udseende væsen, der taler med en grotesk skræmmende stemme - men så igen, du kunne have sagt det om E.T. Da hans forældre kæmper om ham og hans klassekammerater, der mobber ham, og den virkelige verden virker som et stadig mere forfærdeligt sted, begynder Oliver at overveje, om han skal acceptere Larrys invitation til at tage hans klo-lignende hånd og flygte ind i en anden dimension. Nu er det nogle gode gyserfilm-ting lige der.
Forfatter-instruktør Chase er tydeligvis studerende og fan af uhyggelige film, og han er ikke bleg for at hengive sig til velkendte, men effektive klicheer, helt op til en scene, hvor Oliver og hans mor gemmer sig under sengen, for selvfølgelig vil Larry aldrig tænke på at se ud. der. Der er en forrygende underholdende sekvens sent i filmen, der spiller som en hyldest til et bestemt element af den originale Poltergeist, og en spændende og nervepirrende forlænget slutsekvens, der vil placere dig på kanten af det velkendte sæde. Gillian Jacobs og Azhy Robertson leverer empatisk arbejde som mor og søn, der elsker hinanden mere end noget andet, selvom ingen af dem ved præcis, hvordan de skal udtrykke det. Det kræver måske bare et monster at afklare tingene.
Tilmeld digNyhedsbrev for underholdning
Tak for din tilmelding!
Tjek din indbakke for en velkomstmail.
E-mail (påkrævet) Ved at tilmelde dig accepterer du vores Bekendtgørelse om beskyttelse af personlige oplysninger og europæiske brugere accepterer dataoverførselspolitikken. AbonnerKunhavigi: